[Recensione VIFF] 'The Scary of Sixty-First': non per i super sensibili

Di Hrvoje Milakovic /9 settembre 202116 ottobre 2021

Il debutto di Dasha Nekrasova contiene pugnali rivolti a Jeffrey Epstein, alla famiglia reale e a qualsiasi sensibilità sensibile dello spettatore, ma è abbastanza esilarante e arrabbiato da lasciarlo scivolare.





C'è una linea sottile tra un buon concetto e uno terribile portato avanti con totale convinzione, e The Scary of Sixty-First balla con sconsiderato e malizioso abbandono lungo quel confine. Il film d'esordio audace, coraggioso e morbosamente umoristico di Dasha Nekrasova si basa su un'idea che potrebbe essere stata creata come una sfida o uno scherzo: due amiche si trasferiscono in un appartamento bizzarramente economico nell'Upper East Side di Manhattan che risulta essere di proprietà del compianto miliardario pedofilo Jeffrey Epstein, e alla fine viene sopraffatto dalle sue vibrazioni estremamente terribili. Come ci si potrebbe aspettare, il buon gusto non è in programma qui. Ma sotto le provocazioni da signore del film della Nekrasova e gli stili allegramente economici dei B-movie c'è una furia oscura e ribollente che non è uno scherzo: è senza filtri o scuse come riflessione sugli abusi che gli uomini forti infliggono senza conseguenze appropriate.

Inutile dire che le prospettive commerciali per una commedia horror a microbudget incentrata su una cospirazione sulla pedofilia sono tutt'altro che stellari. Ciononostante, The Scary of Sixty-First dovrebbe fare increspature nel circuito dei festival dopo il suo debutto virtuale nella barra laterale di Encounters di Berlino, girando abbastanza teste con la sua rabbia schiacciante, del momento e la satira senza vacche sacre per iniziare stabilendo il proprio piccolo culto. Per Nekrasova, meglio conosciuto come co-conduttore dell'altrettanto rischioso podcast Red Scare, è un debutto che, al di là del suo immediato fuoco attuale, offre molto per il futuro, sostenendo la sua voce chiassosa con uno stile cinematografico trasandato e un vero senso dedicato di genere. I tropi Giallo e grindhouse coesistono in un quadro mumblecore, con chiari riferimenti a Kubrick e (appropriatamente) Polanski inseriti per buona misura. La voce di Nekrasova, invece, penetra prepotentemente in tutta quella cacofonia referenziale.





I sintetizzatori tintinnanti e cupi della musica di Eli Keszler rendono evidente fin dall'inizio che siamo almeno in parte nelle mani di Dario Argento, ma le nebulose lenti Kodak di Hunter Zimny ​​commerciano in tenui colori millenari - e la New York in cui siamo catapultati è pura Lena Dunham. L'aspirante attrice Addie (Betsey Brown) e la sua amica del college Noelle (Madeline Quinn, anche co-sceneggiatrice del film) vengono presentate nel mezzo di una stressante caccia all'appartamento di Manhattan che ha prodotto improbabili guadagni: un duplex spazioso e arredato sulla East 61st Street che non dovrebbero potersi permettere in un milione di anni. Certo, l'arredamento è un tocco in più (che cosa sono quegli specchi sul soffitto?), e l'agente immobiliare è insolitamente evasivo quando chiedono di far pulire la proprietà. Ma, ehi, un affare è un affare, quindi le giovani donne firmano il contratto di locazione, si trasferiscono e celebrano la loro nuova fantastica vita mondana.

La fase della luna di miele dura solo un giorno poiché il nuovo ambiente rende i coinquilini litigiosi e irritabili l'uno con l'altro e il sonno della prima notte produce sogni irrequieti. Nel frattempo, un'ulteriore esplorazione dell'appartamento rivela graffi umani sulle pareti e macchie di sangue sbiadite sul materasso. Un'ospite decisa e non identificata (Nekrasova) afferma di sapere cosa sta succedendo: con il pretesto di lavorare per l'agente immobiliare, irrompe e informa una perplessa Noelle che vive in una delle precedenti case per feste di Epstein, dove sono state tenute giovani ragazze , violentata e forse morta.



Non è chiaro cosa spera di ottenere lo sconosciuto con la sua ricerca amatoriale: è convinta che Epstein sia stato ucciso, ma la maggior parte di Internet non lo è? — Noelle, invece, se ne fa subito coinvolgere. In pochissimo tempo, tra i due sboccia un'appassionata storia d'amore; come il sesso in quel letto specifico possa essere eccitante è uno dei tanti misteri irrisolti qui.

Addie, per esempio, sarebbe preoccupata per questi sviluppi se non stesse attraversando lei stessa alcuni cambiamenti preoccupanti: sembra essere stata posseduta dallo spirito (o almeno dallo spirito percepito) di una delle vittime adolescenti di Epstein, manifestandosi in esplosioni irregolari e maniacali di espressione sessuale immatura. Il suo amante senza gomiti (un Mark Rapaport deliziosamente impassibile) è colto alla sprovvista quando lei vomita a metà del rapporto, ma lui scappa illeso:



La sua masturbazione frenetica alla presenza simbolica dell'autorità maschile, sia all'ingresso minaccioso di una casa di Epstein sia davanti a un santuario sgangherato di manufatti del Principe Andrea marchiati dai re, è raffigurata nei momenti più assurdi e offensivi del film. In questi momenti, alcuni spettatori potrebbero ragionevolmente interrompersi. Altri saranno ricompensati con un epilogo raccapricciante che contestualizza tale sfruttamento sessuale parodico come roba del desiderio maschile, mentre un'ambigua battuta finale si riferisce elegantemente al gaslighting di molte vittime in questo dominio.

Per quanto riguarda l'umorismo, questo è piacevole e rilassante come una dose pulita di trementina. Il fatto che ridiamo a tutti è un omaggio al linguaggio delirante, quasi artisticamente crudele di Nekrasova e Quinn – che, tra gli altri obiettivi, mette brutalmente la famiglia reale britannica in prima linea, facendo apparire la serie più recente di The Crown come un Buckingham Palace Sforzo di pubbliche relazioni.

Quei realisti indignati che hanno presentato una petizione a Netflix per un avviso sui contenuti potrebbero essere sorpresi dall'appassionato ritratto di Noelle della regina Elisabetta II come una vecchia matta [imprecazione] che ha orchestrato la morte di Epstein per proteggere l'immagine della sua famiglia: che tu ridi o sussulti, tale umorismo online è essenziale per un'opera che spinge il suo pubblico a considerare quanto difendiamo collettivamente i privilegiati solo per la loro posizione. The Scary of Sixty-First, un piccolo film pieno di enormi e spericolate bombe, senza dubbio farà infuriare alcune persone - Anche se, consiglia sorridendo, qualsiasi rabbia diretta verso di esso sarebbe meglio concentrata altrove.

PUNTEGGIO: 7/10

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