Di Roberto Milakovic /13 settembre 202113 settembre 2021 Una signora di Parigi, ricoverata in ospedale ingiustamente, cerca di farla franca con uno dei suoi assistenti. Basato sul romanzo di Victoria Mas 'Le Bal des Folles'.
Due fratelli custodiscono e condividono segreti personali nella Francia del XIX secolo, una famiglia dell'alta società. Francia. Théophile (Benjamin Voisin) è incoraggiato dalla sua famiglia a sposare una donna simile, ma è discretamente omosessuale, conosciuto solo da sua sorella. Potrebbe avere molta fiducia l'una per l'altra, date le loro strette relazioni. Tuttavia, per Theophile, è probabilmente più semplice aprirsi sulla sua esistenza segreta, poiché possiede una capacità, anche se è stata una chiaroveggente, a causa di sua sorella, Eugénie (un eccezionale Lou de Laâge).
Questo è un affascinante e primo atto di giustapposizione in Il ballo delle donne pazze, che, per certi aspetti, è co-scritto e diretto dalla francese Treasure Mélanie Laurent (che adatta il romanzo di Victoria Mas con lo stesso nome dello sceneggiatore Christophe Deslandes ). E anche se non prevedo che Théophile seguirà quando Eugénie verrà buttata via dalla sua famiglia, sembra che la configurazione di questa relazione sia inutile e dispendiosa. Non sarei sorpreso se Mélanie Laurent aggiungesse il personaggio a questa versione per rendere così brusco l'abbandono del pericolo narrativo da non poter andare da lui comunque in ritardo.
Tuttavia, una notte Eugénie trova un cimelio di famiglia intenzionale mentre aiuta sua nonna. Eugénie chiarisce i fatti riguardanti la comunicazione con gli spiriti quando sua nonna le chiede come potrebbe scoprirlo. La mamma di Eugénie la sveglia il giorno dopo e le lancia uno sguardo strano e preoccupato. Quindi le ordina di prepararsi per un evento per suo fratello e la sua inevitabile sposa. Sua madre è una persona con cui non vede gli occhi e ha l'abitudine di fare la cosa sbagliata, in particolare con il rifiuto di una cerimonia da ballo in arrivo che percepisce come degradante per le donne. Suo padre (e suo fratello) l'hanno lasciata con suo grande sgomento presso la famosa istituzione Salpêtrière, temendo cosa farà il loro dono per l'immagine della famiglia.
Eugénie è nuda, disumanizzata e bollata come pazza in pochi minuti. Altrettanto angosciante è la convinzione del dottor Charcot (Grégoire Bonnet) che le sue procedure di ipnoterapia possano essere note per l'approccio isterico delle donne (comprese le donne che fanno shopping nella sua ripugnante ricerca scientifica). C'è anche una comprensione generale che molte delle donne non sono così cuculo come tutti penserebbero. Alcune donne escluse dalle loro famiglie possono commettere crimini di interpretazione errata, avere problemi mentali o subire gravi traumi da abuso sessuale. Una signora chiamata Louise (Lomane de Dietrich) maltrattata e caduta per flagrante falsità, Eugénie divenne presto un'amica e propose che un uomo chiamato Jules (Christophe Montenez) le portasse via tutto questo. Ovviamente è ansiosa di sapere se.
La soluzione è l'annuale Mad Women's Ball, un evento che in precedenza esisteva nella vita reale. Questo evento avrebbe dovuto affrontare l'odio di Eugénie, che ora sembra essere l'unica possibilità per una buona notte, ma in condizioni contorte e umilianti. Una panoramica dei pazienti che si urtano e sbattono l'un l'altro è una scena più ricordata del film per raggiungere un calderone di vestiti, rivendicando rivendicazioni. È ciò che è elettrizzante in un luogo di terribile tormento, anche quando l'intero evento ha lo scopo di parodiare la civiltà.
A questo proposito, è angosciante notare che The Mad Woman's Ball non vuole guardare da vicino queste donne, che sembrano essere tutte storie orribili e vale la pena saperne di più. Invece, la narrazione si concentra principalmente sulle sanzioni contro Eugénie (una sequenza di psicoterapia crudele può far rabbrividire la visione). Fa tutto il possibile per mantenere la sua dignità (rifiutarsi di permettere alle infermiere di aiutarla a camminare) e riafferma la sua capacità di comunicare con gli spiriti. Infine, nelle situazioni in cui, sebbene si sia comportato in modo credibile, sentono che esistono solo per trame utili, iniziano a parlare con i propri cari defunti o con le infermiere. Tuttavia, varie risposte da parte degli infermieri sono sufficienti per garantire che il dispositivo non sia in stallo.
Geneviève (Mélanie Laurent, che lavora qui tre volte) è una di queste tutrici principali, con la migliore risposta possibile, soprattutto data la necessità di contattare sua sorella, che l'ha terribilmente persa. Geneviève dedica una ragionevole quantità di tempo su un unico schermo per guardare la sua vita privata con suo padre, in uno sforzo che si sforza di raggiungere il complesso legame tra loro ma elimina anche gli affascinanti terrori della vita in manicomio e del Ballo imminente.
Sebbene sia fondamentalmente stupido, le performance di Lou de Laâge e Mélanie Laurent sono realistiche e abbastanza superficiali da trasformare qualsiasi cosa, dalla tortura in un'inevitabile (con risultati prevedibili) audace fuga. Un personaggio cerca freneticamente di mantenere la sua autostima mentre l'altro mette in dubbio il suo lavoro di asilo. Pertanto, questa è una dinamica che rappresenta sufficientemente il ballo delle donne pazze, mentre il resto viene gettato a pezzi o maltrattato. È anche difficile consigliare un film che manchi di naturalismo nella cospirazione centrale di parlare con anime morte e sembra esistere per portare avanti questa trama.