Di Hrvoje Milakovic /26 ottobre 202126 ottobre 2021 I film di vendetta sono alcuni dei film più divertenti in circolazione. Che siano violenti o meno, il concetto di una persona che tira fuori il meglio da coloro che le fanno del male è una delle cose più eccitanti del film. Come ogni altro film, sono piuttosto difficili da realizzare. La ricetta per un buon film di vendetta ha bisogno di ingredienti molto pregiati e unici; hai bisogno di un protagonista simpatico, qualcuno per cui il pubblico può fare il tifo anche quando la moralità delle loro azioni è messa in discussione. Hai anche bisogno di una configurazione. Guardare qualcuno che va su tutte le furie solo perché non ha alcun peso dietro. E, ultimo ma non meno importante, è necessaria una buona azione. Le scene importanti devono essere incisive e di grande impatto. Ognuno di loro ottiene tutto questo?
Every Last One of Them è un film diretto da Christian Sesma e interpretato da Paul Sloan, Richard Dreyfuss, Jake Weber e Taryn Manning. Il film racconta la storia di un padre disperato che cerca di trovare sua figlia. Gli indizi lo portano in una piccola città nel deserto dove dovrà affrontare un feroce padrone di casa e la sua famiglia, che stanno cercando di proteggere un segreto di famiglia che potrebbe costare loro miliardi di dollari. Quindi, Every Last One of Them raggiunge qualcosa dei criteri di cui sopra? La risposta, purtroppo, è no. Ognuno di loro non può permettersi di avere una buona azione. Manca completamente l'impostazione e offre una triste scusa per un protagonista.
Impostare il conflitto in un film di vendetta è essenziale. Impostandolo, porterai il pubblico nella mente del protagonista e, se l'impostazione è abbastanza buona, tutto ciò che fanno durante il film sarà giustificato. Prendi, ad esempio, ciò che Quentin Tarantino fa con la sposa all'inizio di Kill Bill Vol. 1. Questa è una struttura fantastica perché ci mettiamo subito dalla parte della sposa. Vuole uscire dal business degli omicidi. Sta per sposarsi. Sta cogliendo la sua seconda possibilità nella vita. Sappiamo che a questo punto è un'assassina, ma è simpatica e vogliamo che le persone siano in grado di riscattarsi. Quando quell'occasione viene tolta dal tavolo da Bill e dalla sua squadra, allora è il gioco. Qualunque cosa la Sposa faccia durante il resto del film è assolutamente giustificata. Stavano arrivando, avevano solo bisogno di lasciarla in pace.
Lo stesso accade in John Wick. Il set-up ci mostra che John è in pensione, sua moglie è appena morta, è in un posto triste e brutto. E poi degli idioti decidono di rubargli la macchina e di uccidere il suo cane. A quel punto, il pubblico è completamente dalla parte del personaggio. Vogliamo che si vendichi e siamo empatici con lui come personaggio.
Every Last One of Them, salta il set-up e va dritto per l'uccisione. Il risultato è che il nostro personaggio principale si sente sconvolto e completamente dalla parte sbagliata della situazione. È difficile fare il tifo per lui e il film non ti porta mai dalla sua parte. Questa potrebbe essere considerata una nuova interpretazione del tropo, ma purtroppo Paul Sloan non può recitare in quel tipo di recitazione. È un cattivo padre e uno psicopatico. Il film si traduce in una visione frustrante dall'inizio alla fine. I cattivi non se la passano meglio e diventa un tipo di film da guardare, in cui stai solo aspettando che tutte queste persone cattive si uccidano a vicenda e mettano fine a questo incubo.
Senza una buona messa a punto per giustificare la violenza che ne conseguirà e senza il personaggio principale che il pubblico può ottenere dietro, tutto il peso del pezzo cade nell'azione. Questo è un altro aspetto in cui Every Last One of Them cade a terra. Questo è chiaramente uno sforzo a basso budget e la mancanza di risorse è evidente, quindi la coreografia d'azione passa da decente a risibile in molti punti durante il film. Film come John Wick e The Raid hanno alzato così tanto l'asticella quando si tratta di azione che vedere film come questo non serve più.
L'aspetto visivo del film sembra incredibilmente economico, con una progettazione di produzione a basso sforzo e ambienti vuoti e piatti. La cinematografia punta su un aspetto slavato che rende il deserto noioso e poco interessante. Questo è anche qualcosa che diventa inaccettabile quando Sean Baker può girare un film come Tangerine con un iPhone e comunque riempire lo schermo di colori, buona composizione e illuminazione dinamica.
A parte Sloan, il resto del cast non fa di meglio. Questo è un concerto di stipendio e mostra quando attori come Richard Dreyfuss e Michael Madsen fanno la loro apparizione e sembrano essere con il pilota automatico durante le loro scene minori.
Quando il film finisce e i titoli di coda mostrano quattro sceneggiatori, vengono in mente molte domande. Durante questa produzione è successo qualcosa di veramente sbagliato e il risultato è un film che è meglio lasciare sui servizi di streaming come qualcosa da evitare invece di perdere tempo a guardarlo.